Участок мне достался по наследству, и это определило многие «ландшафтные» решения. Можно сказать, что определяющим фактором был старый яблоневый сад. Дом аккуратно вписали на единственно возможном месте, между яблонь я сажала деревья и прокладывала дорожки, вокруг яблонь появлялись холмы с рододендронами и хостами. Оказаться хозяйкой уже взрослого сада с готовой тенью и шикарными корявыми деревьями для меня было большим счастьем. Но наследство включало и менее приятные «отягощения». Старые сарайки, странные конструкции, назначение которых я не могла понять, ржавые бочки и много другого железа (несомненно, все это было полезным в руках моего деда, который мог переделать велосипед в стиральную машинку, а потом в газонокосилку, которая, кстати, все еще работала, когда появились мои первые газоны). Однако большая часть дедовых приспособлений и запасов для меня была бесполезна, и даже с учетом сентиментальных воспоминаний, пришлось провести черту и отправить все добро на выход.
Одной из главных неприятностей были две большие теплицы ровно напротив дома. Дед их сделал сам, на века, на глубоких сваях, бетонном фундаменте, с подвесными бетонными корытами-грядками, и изумительными открывающимися рамами со стеклом. За пол-века они лишь слегка пообветшали. В первые годы мы с мамой сажали огурцы и что-то еще «в память о предках», но в силу отсутствия опыта и интереса к процессу, дело не пошло. Я пыталась превратить эти конструкции в беседку (провальная идея), перголу для лиан (безуспешно), затем я все же спилила каркас болгаркой и сделала большой деревянный помост. Под помостом остался весь бетон, железо и стекла, вывоз которых был нам не по карману.
Какого-то особого смысла в существовании этого помоста не было, как впрочем и красоты, но в силу финансовых ограничений и отсутствия других идей, он простоял несколько лет.
В саду потихоньку подрастал мой рукотворный лес, уже появились магнолии и пихты, дальневосточные бересклеты и клены, взрослели рододендроны, и я начинала понимать в каком направлении развивается сад. Камни я собирала по окрестностям с самого начала, и даже покупала по паре камушков за раз на ближайшем каменном развале (обычно во время поездок на строительный рынок). На крупномасштабное каменное строительство не замахивалась, цены на камень не вдохновляли. Идея поросшей лесом замшелой скалы вместо надоевшего деревянного подиума зрела в моей голове без привязки к денежной реальности, скорее абстрактная мечта, чем реальный долгосрочный план. Но однажды каменный рынок закрылся, после финальной распродажи у них осталась груда непристроенных разномастных камней и плитняка, мне повезло проехать мимо в нужный момент, и гора камней стала моей за очень скромную сумму. Чтобы самосвал смог вывалить камни на участок, пришлось срочно сломать забор и выкопать кучу растений. А потом еще долго сортировать доставшийся мне материал, докупать песок и щебень для засыпки основания, рисовать проект скалы, изучать основы «горкостроительства», придумывать алгоритмы перетаскивания камней (рассчитывая только на свои силы). Периодические приступы паники вызывало понимание того, что вопреки пословице про первый блин, конкретно этот многотонный каменный «блин» мне придется выпечь с первого раза, второй попытки не будет. Через полтора месяца скала стояла, а мое почти бездыханное тело лежало у подножия.
Скала получилась приличного размера, около девяти метров в длину и метров шесть шириной (с отрогами еще больше). В самой высокой части чуть больше метра в высоту. По горке проходит дорожка из плитняка, но наступать можно вообще на любые камни, устойчивость и надежность конструкции были у меня в приоритете.
Основной проблемой стала неоднородность материала. Было много серого камня скального типа с острыми краями, небольшое количество крупных красивых камней бежевого цвета, много плитняка (серого и бежевого). Плитняк очень не хотелось использовать (слишком напоминало чешские скалки, которые здесь были бы не в тему), но камней не хватало. Галька тоже была разная, и к цвету и фактуре камней не слишком подходила. Когда вырос мох стало лучше.
На скале, в соответствии с планом, растут полноразмерные деревья — четыре сосны, туи, карельская береза, по краям тоже крупные деревья и кустарники. В самом начале, пока большие деревья были маленькими, я заполнила горку сортовыми хвойными. Планировалось их со временем ликвидировать (что я и делаю потихоньку), хотя некоторые выглядят вполне природно, и возможно останутся.
Снимки разных лет — стройка (к сожалению только правая часть горки, строительство высокой левой части уже не было сил фотографировать), отдельные части горки, общие виды. На нескольких кадрах видно, как скала вписана в окружающее пространство.
Мне хотелось связать скалу со всем участком, с самого начала мой план включал развитие «темы горного леса», и я сделала еще несколько небольших «скальных выходов» в разных местах. Для примера, несколько снимков пруда из другой части сада. Чугунную ванну вкопали еще во время строительства дома, а в «горное озеро» я ее превратила когда делала основную скалу.
Возможно сейчас я бы сделала лучше (даже из того же самого набора камней и плит), но и так хорошо получилось. Со мхом и подросшими деревьями выглядит совсем как в моих давних мечтах, а главное, не производит впечатление «случайной каменной отдельности». Скала стоит уже двенадцать или тринадцать лет, по большей части живет своей жизнью. Заднюю часть я слегка переделала, под разросшимися туями камни стали не видны, и я их использовала для других целей. Периодически покупаю камни, понемногу. С учетом масштаба взрослых деревьев, просто расставлять камни уже не получается, они теряются (очень большие камни я не могу покупать, мне это не по силам), и приходится искать нестандартные решения. В паре мест попробовала выложить холмы горизонтально уложенным плитняком в комбинации с камнями (как бы выстилая поверхность холма плитами), пока еще не понятно насколько такой вариант работает — жду когда плиты зарастут мхом.
Горный лес дальневосточного типа с уклоном в японскую эстетику, очевидно не самая «природная» концепция в слегка болотистой местности на краю Мещерской низменности. Но из сада мне видны только верхушки сосен, дубов и других высоких деревьев — представить под ними скалы не так уж сложно, а там и до Дальнего Востока недалеко…
ондатра, Юля, как вы удачно посадили камни, получилась законченная картина вместе с мощением и растениями. И ваш рассказ так и просится в отдельную статью) Спасибо!
(Не видели на дзене Сад Кривые елки?, у Ольги много интересного в похожем стиле))
[3] Marchella, посмотрела Сад Кривые елки. Как говорят "зависла". Очень понравилось, хотя как раз сортовые хвойные я не люблю, но тут такая естественность и душевность. Столько изюма, мощение и разные фишечки, и ничего не выпирает, не "напоказ". Не знаю насчет стиля, но пожалуй, комфортный для меня сад мог бы и таким быть. Правда я еще до летних снимков не дошла, только осень и зиму посмотрела, надеюсь лето не разочарует (всегда боюсь наткнуться на буйство красок).
Когда я увлеклась японскими садами, моя скала уже стояла. Понятно, что новые идеи и образы позволили мне взглянуть на свое творение свежим взглядом. С некоторым сожалением я осознала, что отсутствие примеров и недостаточная насмотренность (ограниченная стандартными скалками и рокариями европейских садов), не дали мне полностью реализовать потенциал материала и места. Сейчас эта скала уже часть истории, переделывать ни в коем случае не стану, но вопросы «совместимости» скалы с японской эстетикой в очередной раз заставили меня задуматься о том, почему японские сады производят такое сильное впечатление. И почему попытки «добавить японию» в сады зарубежные часто приводят к ощущению неуместности и неестественности.
На самом деле, это не только к «японскому» относится, версаль или альпийские луга в рамках дачного участка тоже мало кому удаются. Но мне интересны японские сады, поэтому буду говорить про них. Экстраполировать на иную тему можно без труда.
Что-то из этого я тут уже где-то писала, особенно про синтоизм, и вообще это все скорее лично мне интересно.
Во-первых надо понимать, что те сады, которые обычно рассматриваются как «эталоны», это произведения искусства, созданные не просто садовниками, а художниками, поэтами, каллиграфами, не говоря уже о том, что многие из этих выдающихся личностей были просветленными монахами. Попытки воспроизвести что-то «по-образцу», это примерно как строительство замков «по-образцу» (практикуемое некоторой прослойкой населения в коттеджных поселках).
С другой стороны, японец, создающий сад, не пытается создать «японский сад». Японский садовник не движим желанием сделать сад похожим на японский, он руководствуется примерно тем же, что и садовник любой национальности — своим представлением о прекрасном, своими религиозными или философскими убеждениями, климатом местности, вопросами удобства, а также желанием самовыразиться. У японца получится японский сад, у русского русский, и если садовник талантлив, то сад будет прекрасен. Пока все очевидно.
Но вот теперь появляется русский (или любой другой) садовник, которого вдохновляют японские сады. Возможно он (садовник) не до конца понимает почему. Просто «нравится» тоже вариант. И тут возникает проблема. Если садовник искренне увлечен японскими садами, то бессмысленное копирование отпадет сразу, и значит потребуется переосмысление и осознавание того, что именно привлекает в японских садах.
Одним из вариантов может стать «игра в Японию» (в хорошем смысле), примерка на себя культурных традиций, эстетики, привычек, образа жизни. Опробование способа существования в «японской» среде. Создание окружения настолько насыщенного «японским», насколько это позволяют условия (и условности) реального места, времени и возможностей. Это прекрасный вариант, что называется, «без понтов», искренне и для себя. Мне такие сады нравятся, пара довольно наивных (но милых) примеров было на вебсаде, а лучший образец такого сада, практически «полное погружение», это, как мне кажется, сад Глеба. Его сад эклектичен, стиль не выдержан, тематика слишком разнообразна, но это абсолютно уместно именно потому, что это сад «любви к Японии». Вообще в таком саду легко скатиться в китч, но Глебу удалось этого избежать. Мне даже кажется, что ностальгирующий по родным краям японец, вынужденный жить в суровой России, сделал бы себе очень похожий сад.
Еще один вариант, это сад «атмосферный», где собственно японская составляющая не так важна, но главное внимание уделяется настроению, причем настроение выбирается именно японское. Тайна, мистика, грусть, умиротворение, задумчивость, такими будут ключевые слова для подобного сада. Это, например, маленький сад Татьяны Николаевны (матрона), который очень хорош. Такие сады получаются обычно «сами собой», время и невмешательство садовника (как ни странно это звучит) , главные факторы. Япония тут звучит едва читаемым (но достаточным) намеком, зато много души.
Самый сомнительный случай, это «дизайнерский» сад (разумеется, есть выдающиеся исключения). Мне кажется, что основная причина неудач отнюдь не в отсутствии таланта, но в желании «показать все, что умею». Нарисовать максимально насыщенный план, использовать как можно больше деталей, «добавить интереса». Видимо это то, на что покупаются клиенты, поэтому осуждать ландшафтных дизайнеров я не буду. Но в целом, то что я видела, производит скорее печальное впечатление, хотя качество исполнения отдельных частей сада иногда вполне на уровне. Но нет ни атмосферы, ни личной «игры» (еще раз подчеркну, я использую этот термин в позитивном смысле, игра, как способ творческого и бытийного самовыражения).
Наконец дошла до синтоизма. Основным фактором японского миропонимания (и культуры в целом) является именно синтоизм (подразумевая скорее анимизм, а не формальную религию). Строго говоря, анимистическое мышление присуще (подсознательно) любому человеку, сколь бы цивилизованным он себя не считал, просто в современном мире это подавляется и является предметом обсуждения с психиатром. Мало кто рискнет признаться, что испытывает нежные (человеческие) чувства к камням или старым (или любым другим) предметам (хотя некоторые автолюбители дают имена своим машинам, студенты берегут «счастливые» ручки, каждый настоящий мастер холит и уважает свои инструменты, а уж то как садоводы рассказывают про «любимый кустик, который плохо растет, но жалко выбросить потому что он же живой», это вообще классика, ну и т. д., и это все пережитки анимистического мышления). Японцы же, в пику всему человечеству, открыто признают, что все вокруг нас (и совсем не только природные объекты, но и любой предмет, даже созданный руками человека), обладает душой и собственной волей. И следовательно заслуживает уважения и понимания. Одухотворенным «объектом» невозможно «пользоваться», с ним можно сотрудничать, его можно приглашать в свою жизнь, с ним можно договариваться. Уважение к посуде, еде, растениям, пространству, оружию, постройкам, камням, это все из синто проистекает, вообще увлечение камнями это тоже из синто. Более того, сама идея японского сада, как пространства обитаемого богами (ками), и лишь с разрешения богов используемого человеком, принципиально отличается от идеи любого другого сада любой другой культуры. Разумеется, для неяпонского садовника это труднопонимаемо (и неактуально). Зато хорошо заметны «символы» — каменные черепахи, фонарики, галечные моря и прочие цукубаи. Однако чисто механическое перенесение в сад «символов» (специально в кавычках, поскольку символ, лишенный внутренней сути и понимаемый как внешнее отображение. превращается в симулякр-пустышку), приводит к появлению «отрицательной ценности», выхолащиванию смысла и обесцениванию сакральности чужой культуры. Хорошая аналогия — палец, указывающий на луну. Здесь палец, это символ, глядя на который, можно увидеть палец, но если знать куда смотреть, то можно увидеть луну. А «пустой» символ-симулякр, это палец, который указывает на палец (который в свою очередь когда-то указывал на луну), и глядя на палец, видим палец, но даже глядя «туда-куда-указывает-палец», видим опять только палец. Упс.
В общем, моя скала определенно не символ «Хорая», и даже думать в эту сторону не хочу. Просто гора. И между прочим, все мои заборчики и ширмочки, тоже никаким боком к Японии не относятся. Большинство из них вообще сделаны давно, до моего знакомства с японскими садами. Бамбук и тростниковые маты я начала покупать едва ли не в первый год освоения участка. Не люблю «открытость», а строить заборы из дерева для меня слишком сложно. Завесила рабицу тростником, потом добавила загородочки внутри сада, для приватности разных уголков. Недавно наружные заборы сделала, поосновательней, но тоже из тростника и бамбука.
Вообще это интересный момент. В японских садах сакральное всегда являлось определяющим. У всего был свой «высший» смысл и значение. Но если посмотреть под другим углом, с практической, или технической, точки зрения, то окажется, что все подчинено «функциональности» — начиная от выбора материалов для дорожек и заборов (камень и бамбук легкодоступны), и вплоть до таких «японских фишечек» как сиси-одоси (дикие кабаны были реальной проблемой для садов). Еще пример — многочисленные галереи (без которых в муссонном климате Японии передвижение по саду было бы весьма затруднительным). И даже геопластика, которой так славятся японские сады, связана с необходимостью обеспечить дренаж для растений (все те же муссоны) и направить излишки воды в нужном направлении. Сакральный смысл японского сада в некотором смысле тоже функционален, идея божественного присутствия, гарантирующая процветание хозяев сада, что это как не «функциональность»? В точке пересечения сакрального, практического и анимистического видимо и рождается сад, безупречный в своей осмысленности.
Возвращаясь к своим… камням. Была скала, были и другие камни и скальные выходы на территории участка. Потом вырос лес, в лесу появились уединенные лавочки «для медитаций», их прикрыли бамбуковые ширмочки. Кое-где нужна была вода для влаголюбивых деревьев, там я поставила бамбуковые колонки (в Японии такие для цукубай используют, но у меня просто для полива — а из чего еще делать? из бамбука проще всего). Дорожки из камня — опять же, так проще и удобнее, а если вдруг «японское» просвечивает, так чисто случайно. Геопластика у меня тоже не «украшательства ради», в моих условиях только так и можно что-то выращивать. И все мои галечные отсыпки тоже по необходимости сделаны. Собственно и скала (которая по легенде «всегда была»), она ведь не на пустом месте появилась, а по делу. В то же время, я склонна к анимистическому восприятию. У меня много «объектов» в саду (от растений до камней, бетона, коряг и строений), которые мне видятся определенно живыми. Никогда их не трогаю, не двигаю, не убираю. Опасаюсь гнева «ками». Удивительно, некоторые места в саду я переделываю по два раза за сезон каждый год. Каждый раз получается «красиво», но не приживается. А есть места, куда даже не подхожу «с лопатой». Поневоле поверишь в духов места, которые терзают садовода, пока он не сделает именно так, как им нужно. Что при этом думает сам садовод, очевидно не имеет значения. С камнями в этом смысле особенно сложно. Встречала такое мнение (среди любителей камней, горок, каменных стенок и т. п.), что в какой-то момент камни начинают «сами вставать на место». Главное этот момент не упустить, и уж тем более не сопротивляться. Когда скалу складывала, поняла. Там где хорошо получилось — это камни сами встали, а где я со своим мнением и «дизайном» влезла, получилось так себе (ожидаемо для новичка).
[4] ондатра, нет у Ольги буйства, все в меру). Пересматриваю ваши картинки, как удачно копытень вписался в восточные мотивы, а я свой извожу(. Насмотрелась в Сочи на аканты в камнях, привезла все-таки). Но камней-то и нет, а вот вам бы тоже подошёл, магическое растение, даже если не цветет.
[10] Marchella, уже сама вижу (про сад Ольги), просто не могу оторваться. А какой там прудик из пластиковой бочки, даже глянула цены на бочки. Мне бы еще один прудик не помешал. Бочки не подошли, мне надо помельче и пошире, но идея хороша, и я переключилась на строительные пластиковые емкости. Есть 80 на 56 см, черная, за две с половиной тысячи. Обдумываю. Не особо люблю пластик, но это все же на порядок лучше, чем пленка.
Копытень очень люблю, у меня много, ковриками. Такой темный густой блеск редкость у травянистых.
Акант хорош, но я теперь без многолетников живу (за очень небольшими исключениями), не соблазняйте. Раньше я репейник выращивала (тоже из соображений "магичности"), но кошки взбунтовались.
ондатра,
Спасибо за такой объемный и глубокий рассказ о Вашем месте. Наконец-то это сделали, ура!
Самое главное, что есть особенное чувство, чутьё.
Вам удалось выжать максимум из материала.
Атмосферно .. видно , что хотят сказать… это очень ценно..
Читая , испытываешь сильные родственные чувства ..
Понимаешь, что есть ещё люди НАСТОЯЩИЕ..
Спасибо 🙏
Сейчас, конечно, сторонник того , что камень меньше 120 кг , вообще не стоит тащить в сад .. ничего путного не выйдет из него сделать, несмотря даже на адовые усилия ..
Но это спустя 10 лет практики пришло ..
[14] Alexx1, как же я Вас понимаю. Но 120 кг это в 2.6 раза больше моего собственного веса, а если учесть, что никакая техника на мой участок не проедет, и даже в калитку не протиснется, то на такие камни я могу только любоваться издалека. С моей планировкой, деревьями, узкими извилистыми дорожками, холмиками, теперь уже нереально о настоящих камнях мечтать. Конечно, за деньги все решаемо, если бы они были.
Серьезные камни и каменные композиции надо заранее планировать, и ведь 120 кг на самом деле не такой уж и большой камень, сами знаете. Нужен манипулятор, подъезд. И в любом случае, чтобы на такое подписываться требуется опыт, чувство камня, художественный вкус. Ваши собственные работы — это высший класс, совсем не мой уровень. Пару раз у меня было желание прыгнуть выше головы и притащить роскошный камень на участок. Но я боюсь, что в итоге, после массы усилий и кучи потраченных денег, получу «просто огромный камень» торчащий где-то в саду. Это наверняка будет само по себе красиво, но не настолько осмысленно, чтобы оправдать все трудности.
Вообще это такая общая проблема — на начальных этапах освоения участка (когда можно любую идею претворить в жизнь), обычно нет ни опыта, ни понимания того, какой сад создается. А когда понимание и опыт приходят, часто уже слишком сложно что-то глобально переделать. Мне еще повезло, я хотя бы с самого начала знала, что хочу жить в лесу, и даже набор интересных мне деревьев и других растений примерно представляла. Только стилистика и акценты менялись в процессе. Очень жалею, что не попала в восточный раздел этого форума хотя бы лет на шесть-семь раньше, с другой стороны, рада, что вообще попала, и еще пока есть и время и силы разбираться в увлекшей меня теме. Но увы, ни камни, ни ручьи, ни значительная геопластика, мне уже не светят.
[15]
Все светит :)
120 кг это самый самый воображаемый минимум.
В одиночку справляюсь с экземплярами до 350 кг. Только с помощью лома и складской тележки , передвигающейся по листам 14мм фанеры .
Так что это вполне возможно и без манипулятора .
Если он есть подъезд возможен, то предпочтение 600+кг камням , для убедительности .
Ведь целое здесь больше , чем сумма слагаемых ( например 500 кг камень сильнее , чем 10 шт по 50кг).
У Вас есть талант , это точно . Вы смогли из труднейшего материала создать сюжеты.
Особенно убедительно смотрится на фото часть с прудом. И гора за ним . Это здорово !
Скалки тоже неплохие , но с ними так трудно обходиться и вписывать в контекст . Особенно с большими деревьями.
ОФФ Полный ОФФ Alexx1, [12] "Наконец-то это сделали, ура!" -
мама уговорила. Ее приятельница недавно обзавелась горкой. Строили рабочие (сама женщина не молода), но дизайн и рисунки были ее авторства. Маме тоже захотелось ненавязчиво нашей горкой похвастаться. Она попросила меня написать на форуме, чтобы при случае дать приятельнице ссылку. Прессовали меня еще с осени, я сопротивлялась (снимки сада в публичный доступ… не люблю). А тут на днях пришло последнее предупреждение — мама пригрозила лишить меня ее фирменных котлет «как в детстве у бабушки». Продалась за котлеты… что тут скажешь… любого можно сломать.
Надеюсь мое жирное ОФФ модераторы не пропустят, и удалят это сообщение.
[16] Alexx1, "В одиночку справляюсь с экземплярами до 350 кг." - подозреваю, что я после такого уже бы не встала.
Хотя согласна, главное правильная методика. Много чего по участку в одиночку таскаю, кстати тоже по фанере.
Однако тут главное все же умение эти камни поставить. Рассматривая Ваши композиции, я отчетливо понимаю, что так не смогу. Спасибо за похвалу, но мне до Вас очень очень далеко.
[13] Marchella, металлический был, недолго продержался. Про пластиковый я конечно погорячилась, загорелась, но не думаю, что смогу свое отвращение к пластику перебороть. У меня есть крохотный ручеек с естественной гидроизоляцией (бентонитовая глина из кошачьего наполнителя), пока вода из шланга бежит, ручей журчит. За ночь вода уходит (мне так и надо, в качестве полива). Но прудик так не сделать, вода не будет держаться, я пыталась.
[18]
С камнем просто и сложно .
В основном - можешь или нет.
Вы можете и это главное. Женщине зачем надрываться . Я тоже не надрываюсь. Здесь как в Др. Египте сила почти не нужна. Нужно умение и инструмент, сноровка, комплекс по размещению и трудностям.
Для меня залог успеха это исходный материал . Если камень хорош( что крайне редко бывает и требует тщательнейшего отбора), то успех почти гарантирован , при умении , конечно.
Вон люди 1тонну и даже 1.5 тонн двигают в одиночку на лебедке и автомобиле ))
Поздравляем с днем рождения
